在这里，丧尸不是入侵现代街道、公寓房和地铁，而是涌向古城，带来全新的视觉效果。它们本身也有不少新设定，移动速度更快，成因和习性更捉摸不透，带给人类更大的焦虑。
主角团的能力也受到了限制。作为古代人，他们既没有现代化武器，也没有所谓的“法力”，只能用刀剑和智慧，面对重重危机。再加上主人公李苍是世子，被卷入复杂的权势斗争，剧集的可看性进一步增强。
于是，堪比好莱坞的惊险场面，与古装权谋戏结合在一起，催生出新的设定，新的难度，新的悬念。如果说一定要做一个类比，我认为它更像古代版《釜山行》，两者都是优异的制作技术与东方故事相结合的好例子。
2.兼具古代逻辑和现代精神的人物群像
东西方元素的结合，也体现在角色上，形成了独特的人物气氛。
这种独特的意思是说，我们既可以在人物身上，找到熟悉的东方逻辑，也能在某些时刻，感受到他们的现代精神。
主角李苍，既是当时的贵族，也是英勇的将领，如果最后摘下胜利果实，似乎理所应当，但最后，他做了出人意料的选择，从“王子夺嫡”和“血统崇拜”的窠臼中跳脱了出来。
两位女性角色，医女和王后，则从一正一反两个角度，诠释了兼具古典与现代气质的女性形象。医女看似柔弱，但拥有高超的医术和坚韧的心性，在战斗中发挥了重要作用；王后心狠手辣，却也表达过身为女性的无奈和苦楚。她们不是附庸，也没有爱情戏，是强势立体的存在。
此外，剧中还有个让人印象深刻的配角，赵凡八。
此人有点懦弱，有点搞笑，曾误入歧途，但最终加入正义的一方，并凭借勇气和傻福，在混战中活下来，甚至逐步担当了大任。这个人物像好莱坞电影里的吉祥物，也像东方作品里常常描绘的“废柴”，成长线曲折又完整，很有趣味。
当然，必须要说，人物的多面，以及紧张的快节奏，也导致了一部分情节的弱化，尤其涉及宫斗和主仆的部分，比国产剧逊色许多。且不说王后夺权的过程过于简单，李苍与下属之间的主仆情，也描绘得比较浅薄，两人的关系变化，可与《庆余年》中范闲与滕梓荆的情节线作对比，后者显然更深入，也更感人。
3.意外切中时事，带来鼓励和启发
早在2011年，《王国》的编剧金恩熙就已经在构思本作，想必她万万没有料到，2020年初放送的第二季，竟然赶上现实中的疫情。
于是，在为观众提供惊险剧情的同时，这部剧也带来了更贴近的共鸣和启示。
正如前文所说，剧中的丧尸有特别的设定，成因、传染性、天敌都尚未被了解清楚，人类是凭借惨烈的牺牲，多次的实践，不停歇的探索，才逐渐找到一部分应对的方法。
这个过程极其艰难，不仅需要武力值，更需要智慧。医女掌握关键性的知识，是她追溯了问题的源头，并为后人整理珍贵的资料。世子以及最后留余下来的小队，不可能仅凭血肉之躯，与丧尸盲目对抗，那不现实。他们动用大脑，分析局势，制造机关，才在大战中险胜。
丧尸肆虐的过程里，平民们的表现也各有不同。有人惊恐，有人作恶，有人看透一切，有人养精蓄锐，有人拼死一搏。
但无论如何，一些看似简单的道理，是重中之重：要爱护生命，要敬畏大自然，要培养实力、发扬智慧、鼓足勇气，要尊重个体并互相帮助。这些道理适用于虚拟的故事，也适用于现实。
这就是《王国》，有洋气的大场面，有深沉的东方风格，有鲜明的人物，也有意外的现实性。虽然并不十全十美，但总体非常抓人。剧集结尾，新的悬念已经种下，又一年的等待即将开始。这是一部好剧，它值得等。返回搜狐，查看更多